【时讯】这部提名金狮的太空科幻里，有最赤裸脆弱的布拉德·皮特

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原创:深焦点deepfocus深焦点deepfocus当人类在宇宙的尽头——詹姆斯·格雷是《星际迷航》作者nick pinkerton，他是y电影、音乐爱好者、昆汀、希区柯克迷、Mistmin 为什么要以科幻故事的形式讲述人类神话？ 导演在接下来的采访中给出了答案 格雷早期的四部电影《奥多萨》( little odessa，1994 )、《家族情仇》( the yards，2000 )、《我们有夜晚》( we own the night，2007 )、《两个恋人 继具有分裂目的意义的《低俗小说》( pulp fiction，1994 )之后，《小敖德萨》于第二年(美国)上映，同样是以保镖为主人公的犯罪电影，同样由擅长故事、重度迷影的导演执导，但《低俗小说》 与昆汀·塔兰蒂诺对洛杉矶的痴情不同，《敖德萨》是一部不折不扣的纽约电影 敖德萨little odessa (1994 )，但在人们的印象中不是那个五颜六色的城市纽约。 在这座由桥和隧道连接的成千上万个小镇组成的城市，民族飞地分散在皇后区和布鲁克林的许多地区。 例如，“敖德萨”、“我们有夜晚”、“两个恋人”中俄罗斯犹太人居住的布莱顿海滩与“布鲁克林”的主文化圈格格不入。 另外，在“家族爱仇”皇后区郊外铁路蔓延的丑陋工业地带，曼哈顿是没有人去过的“城市” (在《两个恋人》中，与格雷合作三次的华金凤凰饰演的人物第一次进城时，他兴奋得仿佛来到了《绿野仙踪》中魔法绿野仙踪的国家。 这是在皇后区长大的格雷记忆纽约，通过电影，他看到了更广阔的千世界，在长大后拍摄的电影中，将意大利贵族导演卢基诺·维斯康蒂镜头下的优雅融入美国蓝领阶层的语境， 尽管远离威斯康星所在的欧洲大陆，格雷的早期作品还是怀上了属于这片土地的原生“贵族”。 例如，在《家族情仇》中出生、长大在皇后区阳光旁的弗兰克(詹姆斯·汗)，是在森林山丘花园购买豪宅的工人暴发户之一，是他们肩负的家族重担。 家族之仇the yards (2000 )近年来格雷离开了他熟悉的这个“街区”，进入了新的行业 《移民》( the immigrant，)是他第一部超越个人生命结构的历史电影，《我们有夜晚》的故事设定在1988年。 20世纪20年代再现了拥挤的曼哈顿闹市区，玛丽安·加迪亚饰演的伊娃从波兰天主教家庭向纽约摇晃，中途被困在埃利斯岛，落入凤凰城饰演的卑鄙皮条客手中。 “迷失z城”( the lost city of z，)进一步远离格雷的故乡，描绘了英国探险家珀西·福斯特(查理·汉南)的一生，20世纪初寻找传说中失去的城堡时，消失在亚马逊丛林深处 (《移民》和《迷失z城》都是优秀的电影摄影师达鲁斯·坎特用35毫米胶卷拍摄的，唤起了对数字电影时代几乎被遗忘的胶卷质感和视觉上微妙差异的记忆。 大流士秃鹰从《迷失z城》的电影场到最近的《星际探索》( ad astra用拉丁语直译为《朝向星星》)，格雷离家出走了——但如下所述，他从电影中构思的商业宇宙世界出发，来到了纽约铅笔 在至今为止不怎么采用特效的导演“我们有夜晚”中，前纽约市市长郭德华年轻化是很少见的一个例子。 现在，宇航员罗伊·麦克布拉德(布拉德·皮特)前往已知宇宙的最远端调查海王星一带释放的破坏性力量，他的父亲宇宙计划的传奇人物克利福德(汤米·琼斯)就是如此。 皮特在电影中瘦弱，演技简洁细腻，让整个气氛在微小壮观之间自由游走，在稍大场面的动作场面中也留下了空间，包括惊险的太空漫步和漂浮的、求救的船的意外相遇。 星际旅行()这一切看起来都突然改变了，《星际旅行》追求的是灰色作品持续寻找的主题——焦躁的家庭关系，特别是父子关系，也表现出了他对陈词滥调的厌恶感。 格雷描述了以艺术精准的颜色和戏剧般的感情表现力失败的社区和穷人，从而确立了个人的象征风格。 在本作品中，他通过神秘化宇宙旅行，再次发挥了这种魔法 重视设计的电影人总是敏感地捕捉历史河流沉淀的水平，任何特定时间的身影都是历史的产物，所以令人惊讶的是，格雷在“星际探索”中创造的未来可以显示今天的社会迅速发展，宇宙的美和贫瘠 我在洛杉矶和格雷谈过了。 是一部让他放心的电影 nick pinkerton :坊间说:“世界末日比资本主义末日更容易想象。 ——在我看来，这在本作中似乎正在讨论 常见的这样的作品总是将想象中的未来、遥远或附近描绘成乌托邦或反乌托邦的形态，令人吃惊的是，你想象的未来非常接近我们所处的现实的合理扩张 例如，从远处看，月球殖民地就像纽约的宾夕法尼亚车站，有nathan热狗餐厅和hudson news报摊。 我对这个感兴趣。 james gray :是的。 我感兴趣。 顺便说一下，我在剧本中确实把月亮描述成宾夕法尼亚车站的样子。 就像电影里出现的那样。 我认为人类历史的轨迹是向上的 想象1300年代人类的生活，相当可怕。 住在欧洲的人有可能死于瘟疫、饥饿和营养不良，不能接受医疗，预期寿命可能是32岁。 今天发达国家居民的预期寿命达到80岁左右，而且更舒适，摆脱了痛苦，我们有布洛芬。 所以，我不反对人类社会进步的积极观点。 我相信确实如此。 詹姆斯·格雷james gray把人类的快速发展过程制成折线图，肯定有希特勒等凹陷，但整体趋势总是在进步 但是，对我来说，人类社会走向何方，还没有答案 有人说社会主义独裁，错误至极，但至少与资本主义对抗 1966年对青少年说:“你认为那家伙是叛徒吗？ ”。 他们理解你的意思。 但是如果今天和年轻人用这句话，他们可能会认为你店里的iphone卖完了。 我的想法是，未来既不是乌托邦也不是反乌托邦，而是兼顾。 电影的未来只是现在的表现和表现 构思科幻作品时，也有人认为“未来会发生什么”。 你开着乔治·杰森(动画片《杰森一家》中的人物)的宇宙飞轮吗？ 一个问题是，我不这么做，我认为未来是现实意义的延长。 所以我对团队说:“看看今天的世界，50年后，再想想，会是多少次光景呢？ ”。 因此，我们在50年前，从当年的角度去看了今天。 例如，50年前有sharpie标志吗？ 答案是有的。 19世纪末有类似的笔，但从1963年或1964年开始变成了现在。 这样的例子有助于把握细节 我们也研究了计算(设备)。 未来越来越迷你化，可以进入耳朵，所以在某种意义上，技术变得看不见了。 所以，我们不能大规模复制高科技的“魔法”。 不是迪斯尼乐园的“明天的世界”，也不是1964年的世界博览会。 我们希望削弱技术的存在感，几乎消除。 星际探索ad astra ()np :我喜欢麦克布拉德在火星上采用的冷却室，让我想起了“绿色食品”( soylent green，1973 )的自杀房间。 jg :那个冷却室是平静的地方，就像屏幕保护和加载时旋转的图标 我是唯一觉得大体上这些东西很感兴趣的人 请继续。 np :从某种角度来说，电影似乎可以看作是一部东西……我不想使用“反宇宙旅行电影”一词，但我们确实在电影中看到了人们对宇宙探索的滥用。 尽管有些事件适合在地球上做，宇宙本身是严峻的、冷漠的、充满敌意的环境。 宇宙探索ad astra ()jg :我不反对宇宙探索。 我不认为是邪恶的事。 我质疑“为什么不把钱花在地球上”。 相反，我是宇宙探索的支持者。 我们必须承认人类社会建立在集体神话之上，兴起了。 所以，登上月球在1960年代后半期志向很高，令人鼓舞。 现代人，还有比我们年轻的人，当时没有意识到阿姆斯特朗和阿尔德林登上月球的时代意义，经历了越南“新春攻势”的袭击，约翰肯尼迪、罗伯特肯尼迪、路德·金的暗杀、理查德·尼克松新总统。 在这种背景下，登月计划确实是一个有意义的国家神话，在这些方面是有价值的 但是，集体神话不是治百病的灵药，其价值只有这些 前苏联发射人类第一颗人造卫星的那一年或不久，库尔特·冯·内格特(美国作家)在《泰坦恶魔》( the sirens of titan，1959 )一书中说，他真的很有远见，在书的开头，人类简直把自己扔进了宇宙 然后他说那里的一切都是空洞、滑稽和无意义的空虚，发现真正未知的行业是人类的灵魂。 读这个的时候，我觉得很棒。 这是我试图通过这部电影来表现的，不是关于上帝的神话，而是关于人类神话的科幻电影。 初学者是这样的，但我不知道传播了多少。 也许只是在这里胡说八道，当然我觉得这部电影确实有意义 星际探索ad astra ()np :麦克布拉德经常一个人来，有很多时间以独白的形式反省。 这些瞬间是极其直接的，但在经典的剧本创作理论中，人们认为角色不应该随时直接吐露心理活动，只是围绕着事物转 在这部电影中你做了相反的事情，作为作家这不是你一贯的方法，但在这部电影中你尽量采取直接的表现方法。 jg :你说得对 在我们的彩排中，只有在用机械语调对没人听的另一台机器的终端说话时，他才能完全诚实地敞开心扉。 比如，只是检查他的生物节奏。 确实，不让人坦率地推测胸部是古典的，写旧剧本也是很棒的方法 就像我多次说的，我对作品的要求总是尽量诚实，尽量直接 这部电影多少是实验，但这是我们看过的最裸体、最脆弱、最直接的布拉德皮特。 演员和人物之间，演员和电影之间的墙会被打破吗？ 阻碍诚实的东西，我正要破坏。 我需要他能清楚诚实地自我表现的媒体 星际旅行ad astra ()np :这样的直接表现在这样的电影中很少见到。 但是，发掘其蕴藏的深刻含义，感受其带来的强烈的亲密体验，确实非常难以抵抗 jp :是的。 我想有些人可能不喜欢。 我是《2001太空漫步》( 2001: a space odyssey，1968 )的忠粉，是我最喜欢的电影之一，很棒 但是，我知道我不能拍。 除了才能的问题，那是另一回事。 即使有足够的才能，我也拍不出来。 那个已经完成了，所以叫“2001”。 所以，在某种意义上，我想拍一部和《2001太空漫步》正好相反的电影。 在《2001宇宙游泳》中，库布里克成功地使用了假神的观点，“是的，外星人存在，但他们看不见。 我只能看到像雕刻一样的黑色大石头。 “我可以把你想的投影在这里，对吧？ 就像60年代极其简单的抽象艺术作品。 好还是坏？ 这意味着什么？ 2001年太空漫步2001: a space odyssey (1968 )斯皮尔伯格的电影像是寓言 “e.t .外星人”( e.t.: the extra-terrestrial，1982 )不是外星生命的真正检查，而是说一个孩子面对父母离婚。 一个人怎么学习呢？ 那很难。 因为他会很孤独，其实外星人在这里扮演着虚拟朋友的角色。 在这一点上电影成功了。 库布里克作品的优点是意义不明 因为我不能说关于上帝的神话，不能说假神和外星人。 那么，还剩什么？ 灵魂的境界 怎么表达呢？ 我们的决策尝试是尽可能诚实。 e.t .外星人e.t.: the extra-terrestrial ( 1982 ) NP :本作似乎是具有与“迷失z城”不同形式兴趣的互文 你的作品有明显的勾结一致线索。 例如，父子关系 但是，这部作品特别着眼于物理和精神上的“探索” 这两部电影之间似乎一定有内在的关联，是吗？ jg :这不是故意的。 我以前就写过剧本，所以在等“迷失z镇”能不能得到资金。 剧本层面可能互相呼应，但我写的顺序不是观众看电影的顺序。 但是我确实认为“迷失z镇”执着于很多历史和传记性的比喻，但我有点失望。 我不是说我不满意，而是辛苦地“迷失z镇”，但我想为了面对父子问题，还得处理一些其他的事件。 也就是说，在电影的最后一幕中，福斯特(查理·汉南)在儿子某种意义上赎罪了。 我迷失了z城the lost city of z ( )，我认为在《星际旅行》中有必要坦率地提出父子问题。 而且，这个故事更原始、神秘，(比《迷失z城》)更短……嗯，现在光演员表有10分钟，11分钟，我想这部电影是1小时45分钟。 这是非常大胆直接的尝试，父亲消失在浩瀚的宇宙中，他去找，这意味着什么？ 从儿子的角度来看，父亲可以把他丢下这么久，一次也不回去 被父亲抛弃的经历，对我来说是非常个人的，所以我必须牢牢抓住这个，摆脱“迷失z城”中必须引入的历史和传记要素。 这是我更直接拍摄《星际旅行》的契机之一。 好像和谈论宇宙电影时的直觉相反。 但是，进入无限的空虚是完美的比喻。 所以关于你的问题，答案是肯定的，这两部电影之间有相关性。 星际旅行ad astra ()np :从另一个角度来看，这两部电影几乎相反 “迷失z城”发生在19世纪探险盛行的英雄主义时代，所以世界地图上还埋藏着未知的空白 在“星际探索”中，麦克布拉德的宇宙探索即使在他到达的最远的地方，也还在已知的航线中 他没有去前人不参与的地方冒险 jg :是的。 从某种意义上来说，这是他自己的选择 他父亲曾极端自恋地提议“你和我，我们可以合作说明科学的错误”，但麦克布莱德拒绝了，彻底拒绝了。 我认为这非常重要。 如果他决心寻求未知的宇宙行业，那不是世界真正需要的 很明显不是我需要的。 np :我也想谈谈动作场面，我觉得很有力。 在某些方面，《我们有夜晚》的拍摄技巧似乎正在迅速发展。 用听不见的声音营造气氛，在看不清楚的画面上制造悬念。 星际旅行( ) jg :谢谢 月球车戏(麦克布拉德被宇宙海盗攻击)想了很久。 因为我看了有趣的电影。 《怒海劫持》( a hijacking，)，导演是托比亚斯·林德汉姆。 后来我又看了《菲利普船长》( captain phillips，)。 一个是和《怒海劫持》完全相反的故事，看了这两部电影我很感兴趣。 《怒海招运》吸引了我的是丹麦高管面临的道义选择，一切都以谈判为中心，与我的电影无关，但我认为参加索马里海盗的剧本很棒。 不管哪里有多发达，他们都会让你回到年中，或者让你回到金银岛的年代。 研究月球时，读了一点宇宙条约，发现执行很困难 所以，我想在每出戏里用不同的方法表现。 我们不应该去那里。 寻求进步的人说:“看，我们正在建设月球基地！ ”。 但是，一切不是还和地球上一样坏吗？ 没有边界，没有规则，没有控制，那就是摆脱束缚的人吗？ 被动物攻击时，各个角落都隐藏着未知的恐惧。 因为那是我们不应该去的地方。 本质上这是不常见的把戏，电影的每出戏一般以一方胜利或目标的实现为前提 在《我们有夜晚》中，我脑子里想着华金凤凰的失败，拍了一出追车戏。 他目睹自己父亲死了也无能为力，那场雨就像上帝的应验或者对他命运的评论。 我们有晚上的we own the night (2007 )。 在星际旅行中，主人公变成了他不想成为的人，在奇怪的俄克拉荷马城式灾难中寻找他的父亲。 他去了他不该去的地方，比他的力量大得多，小他无能为力，奇怪，现实 人物能力有限，对我来说是很有力的表现。 在某种立场上，这也是反英雄的，主人公被更高的秩序或无序、超越人类统治的随机性所束缚 所有的戏都是为了表达这种思想 事态不在我们英雄的控制下 就像神话中的英雄故事一样，我不是指超级英雄。 这两个“英雄”不是完全一样的事。 我说的是更自命不凡，更笨，大学教授侃侃而谈的英雄，约瑟夫·坎贝尔(美国比较神话学研究者)的理论——斗争，命运的流动和牵引，混乱，以及世界的状态。 这些都是。 星际探索ad astra ( )我个人的哲学观点是，尽管人类社会有进步的趋势，我们的思考、态度和世界观在过去的两个世纪里变化不大。 江山易改，毅力难移 所以我想表现出快速发展下的原始冲动 对我来说，人容易全面陷入肯定或全面否定的陷阱 我想提出相反的观点。 无序和秩序共存，无意义和意义共存，在“无意义”中，我们发现了意义。 我的追求是“你的故事很清楚，但相反有越来越不同的意思。 是怎么做到的？ ”。 这似乎是矛盾的，是我真正的动力 不模糊，存在不同的意义和解读